{"id":4860,"date":"2013-04-11T10:07:06","date_gmt":"2013-04-11T17:07:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gildedserpent.com\/cms\/?p=4860"},"modified":"2013-04-11T12:34:26","modified_gmt":"2013-04-11T19:34:26","slug":"lauren-evolucion-de-jillina","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.gildedserpent.com\/cms\/2013\/04\/11\/lauren-evolucion-de-jillina\/","title":{"rendered":"La Evoluci\u00f3n de Jillina"},"content":{"rendered":"

Una entrevista acerca del Cambio, Versatilidad y Lecciones Aprendidas<\/h2>\n

\"Placeholder\"<\/p>\n

por Lauren<\/a>
\n\t\t\t\tTraducci\u00f3n de Daniela Gomez
posteada el 31 de Enero, 2013
\nEnglish version<\/a><\/span> <\/h3>\n

Haciendo la transici\u00f3n de int\u00e9rprete a productora: Conocimientos adquiridos, lecciones aprendidas,comprometida para llevar la expresi\u00f3n art\u00edstica a otro nivel.<\/em><\/p>\n

Cualquiera que conoce a Jillina<\/a> sabe que no es s\u00f3lo una piscina infinita de creatividad e ideas, tiene una energ\u00eda ilimitada, frecuentemente referida como \u201cun destello de luz rojo que atraviesa la habitaci\u00f3n\u201d. Con cada actuaci\u00f3n, oportunidad, y experiencia; Jillina se empuja a s\u00ed misma para proporcionar una m\u00e1s larga, grande y espectacular experiencia para su p\u00fablico. Esto, paralelo a un arduo trabajo y \u00e9tica profesional, demuestra que Jillina impulsar\u00e1 el bellydance tan lejos como pueda, para las grandes audiencias, en los escenarios m\u00e1s grandes. Su carrera danc\u00edstica comenz\u00f3 como la de muchas otras bailarinas; admiradora, estudiante, core\u00f3grafa, directora, y ahora productora. La transici\u00f3n entre estudiante y productora no ocurri\u00f3 de la noche a la ma\u00f1ana. Muchas experiencias moldearon a Jillina en la persona que es hoy.<\/em><\/p>\n

Trabajando con Jillina por los \u00faltimos seis a\u00f1os o m\u00e1s he sido una mosca en la pared en la mayor parte de la transici\u00f3n. He estado ah\u00ed para semanas marat\u00f3nicas de ensayo, sesiones de lluvia de ideas, el estr\u00e9s de tener un show en camino, los fracasos y las ovaciones de pie. Recientemente Jillina y yo nos sentamos a charlar sobre algunas de las lecciones que ha aprendido a lo largo de los a\u00f1os. Esperamos que encuentren estas an\u00e9cdotas como esclarecedoras, entretenidas y como un recurso para el desarrollo de sus propias actuaciones y carreras.<\/em><\/p>\n

Lauren: A mediados de los 90, tienes el pan y la mantequilla de bailar en los clubes y restaurantes. \u00bfCu\u00e1les son las lecciones esenciales que aprendi\u00f3 de bailar en el circuito de clubes nocturnos?<\/strong>
\n Jillina: “Al realizar la danza del vientre en una ciudad como Los \u00c1ngeles, es muy importante hacer una investigaci\u00f3n acerca de tu audiencia. Presentarse al show con s\u00f3lo tus “grandes \u00e9xitos” en CD mix es como jugar a la ruleta rusa, con m\u00e1s que perder que s\u00f3lo propinas. Tu p\u00fablico puede ser armenio, egipcio, turco, liban\u00e9s, \u00e1rabe, griego o marciano. Es muy importante que tu elecci\u00f3n musical no s\u00f3lo emocione al p\u00fablico, tambi\u00e9n refleja y celebra su cultura. Esto parece obvio, pero \u00bfcu\u00e1ntas veces ha perdido una bailarina un trabajo por tocar m\u00fasica turca para un p\u00fablico armenio? Adem\u00e1s de la compatibilidad geogr\u00e1fica, el tema y la letra de la m\u00fasica deben ser adecuados para su desempe\u00f1o en el show. Si te sientes insegura acerca de bailar con tu himno favorito, entonces recomiendo investigar las letras de las canciones de tu bloque para asegurarse de que no son letras religiosas. Sacudiendo tu cuerpo a este tipo de canciones es probable que no consigas el efecto deseado”.<\/p>\n

Lauren: \u00bfQu\u00e9 hay acerca de las actuaciones con m\u00fasicos en vivo? \u00bfQu\u00e9 puedes decir sobre lo que se obtiene con las opciones musicales y c\u00f3mo recomiendas comunicarse con los m\u00fasicos?<\/strong>
\n Jillina: "He tenido la suerte de tocar con los mejores m\u00fasicos de Los \u00c1ngeles y estas experiencias me ayudaron tremendamente hace unos a\u00f1os en El Cairo. Tratar con los m\u00fasicos en los Estados Unidos es diferente, porque trabajan para el lugar no para el bailar\u00edn vs El Cairo, donde son contratados por el bailar\u00edn. De cualquier manera, cuando consigues la maravillosa oportunidad de tocar con m\u00fasicos en vivo, es importante ser respetuoso, pero firme y con conocimientos sobre la materia. Aprender palabras en \u00e1rabe y su significado, los nombres y los objetivos de los diferentes ritmos y c\u00f3mo usar gestos con las manos para indicar a la banda que debe tocar m\u00e1s r\u00e1pido, m\u00e1s lento y parar".<\/p>\n

\"Sahlala
\n Sahlala Dancers:
\n 1-Stacey, 2-Peri, 3-Louchia,4-Jillina, 5-Shannon, 6-Larisa
\n Top of page: Parte de arriba: Jillina baila al canto de Fidel Fayed. <\/h6>\n

Lauren: Una vez que tuviste tu propio estilo, tu reputaci\u00f3n y tu carrera en clubes nocturnos establecida, \u00bfc\u00f3mo mantuviste las cosas frescas para asegurar un flujo constante de trabajo?<\/strong>
\n Jillina: "En los a\u00f1os 90, quiz\u00e1s en lo m\u00e1s alto de mi carrera en el club nocturno, me encontraba cada vez m\u00e1s ocupada, a pesar de un creciente nivel de competencia. Para mantenerme por delante del juego, ten\u00eda que llegar a nuevos conceptos, espect\u00e1culos, coreograf\u00edas y vestuarios, como todo lo corto de la cirug\u00eda pl\u00e1stica, para mantener mi show fresco y, para mantener la atenci\u00f3n del p\u00fablico. Mi primer paso importante fue crear la Compa\u00f1\u00eda de Danza Sahlala<\/span>. Nada te hace destacar entre la multitud como respaldarte con 4 bailarinas incre\u00edbles. Entonces pude incorporar m\u00e1s variedad y cambios de vestuario en el mismo espect\u00e1culo de 30 minutos. Convencer a los due\u00f1os del club de pagarle a una bailarina para pagarle a cinco bailarinas no fue f\u00e1cil. Tuve que probar que la inversi\u00f3n en el espect\u00e1culo val\u00eda la pena, y lo hice. La Compa\u00f1\u00eda de Danza Sahlala ha estado present\u00e1ndose en el Restaurante Carouse<\/span>l cada fin de semana desde 1999. No s\u00f3lo hice que las bailarinas Sahlala tuvieran un amplio repertorio para elegir de una semana a otra, cambiaban el cierre y la apertura de los n\u00fameros y los trajes por lo menos dos veces al a\u00f1o.<\/p>\n

Esto es tan importante ya que nuestras audiencias regresan siempre y quieren ver variedad. Adem\u00e1s, me anim\u00f3 a contratar core\u00f3grafos especializados en diferentes estilos para a\u00f1adir variedad y legitimidad al show. Esto es muy importante, ya que hay distintos estilos dentro de la categor\u00eda de la \u201cdanza del Medio Oriente\u201d. Queremos celebrar todas las culturas y asegurarnos de que nuestro p\u00fablico sea representado".\n <\/p>\n

Lauren: \u00bfC\u00f3mo tu experiencia con Sahlala te prepar\u00f3 para la log\u00edstica del escenario en la gira con las Bellydance Superstars?<\/strong>
\n Jillina: "Cambiando lugares noche tras noche con Sahlala, estando en un gran sal\u00f3n de banquetes o en una discoteca peque\u00f1a, gan\u00e9 mucha experiencia r\u00e1pidamente re-montando las coreograf\u00edas para adaptarse al tama\u00f1o del escenario, el p\u00fablico y los requisitos de tiempo. Esto ayud\u00f3, sobre todo en los primeros a\u00f1os de Bellydance Superstars, cuando la compa\u00f1\u00eda estaba de gira en clubes nocturnos de rock&roll y peque\u00f1os espacios de arte antes de hacerlo en el circuito de los grandes teatros. Los escenarios ten\u00edan formas extra\u00f1as a menudo, cubiertos de alfombra con techos bajos o irregulares y no hab\u00eda piernas o eran peque\u00f1as para ocultar las entradas y salidas. Coordinar el ensayo era a menudo pasar rasc\u00e1ndose la cabeza y la reorganizando la log\u00edstica b\u00e1sica para la puesta en escena del espect\u00e1culo. Un consejo esencial era conseguir las especificaciones del escenario con un d\u00eda de antelaci\u00f3n para llegar al lugar con al menos una idea general de los retos que nos esperaban. Aunque nada pod\u00eda prepararnos para nuestra actuaci\u00f3n en "Trees" (\u00c1rboles), -un club peque\u00f1o de rock en Dallas-, que contaba con un \u00e1rbol real en el centro del escenario". \n <\/p>\n

\"First
\n Primer show de Bellydance Superstars
\n
\n Colleen<\/a>, Louchia, Georgiane<\/strong>, Kaeshi<\/a>,
\n Jillina, Sonia<\/a>, Ansuya<\/a>, Amar Gamal<\/a>
\n <\/span> (con\/ Sahlala dancers Collen, Louchia & Georgianne<\/span>)<\/h6>\n

\n <\/p>\n

Lauren: \u00bfQu\u00e9 hay acerca de los aspectos t\u00e9cnicos de actuar en el escenario: \u00bfC\u00f3mo difiere esto con una actuaci\u00f3n t\u00edpica en discoteca?<\/strong>
Jillina: "Presentarse en un escenario profesional en una producci\u00f3n profesional por lo general significa que tienes que agregar todo un elemento totalmente distinto al desempe\u00f1o de tu presentaci\u00f3n; iluminaci\u00f3n. La iluminaci\u00f3n puede agregar misticismo, crear drama, suspenso, y a\u00f1ade energ\u00eda a tu interpretaci\u00f3n. Al trabajar con un director de iluminaci\u00f3n es importante estar familiarizado con la terminolog\u00eda b\u00e1sica para estar seguros de obtener el m\u00e1ximo rendimiento en tu actuaci\u00f3n. Por ejemplo, solicitar siempre un seguidor, esto har\u00e1 que sea m\u00e1s f\u00e1cil para el p\u00fablico seguir y centrarse en t\u00ed cuando est\u00e1s en un gran escenario. El reflector tambi\u00e9n har\u00e1 que tu traje se vea especialmente brillante. Solicitar "luces especiales" o una iluminaci\u00f3n enfocada de arriba. Esto es maravilloso para lo dram\u00e1tico o las partes de suspenso en la actuaci\u00f3n. Dependiendo del idioma del lugar, los directores de iluminaci\u00f3n tendr\u00e1n terminolog\u00eda diferente para los mismos elementos. Por ejemplo, no te ofendas si te encuentras en B\u00e9lgica y el director de iluminaci\u00f3n te ofrece una ducha (Le Douche) durante los ensayos. Esta es la palabra que utilizan para un enfoque desde arriba".\n <\/p>\n

\"Cool
\n Iluminaci\u00f3n dramatic durante Bellydance Evolution.
\nFotograf\u00eda de Carl Sermon <\/a><\/h6>\n

\n Lauren: Adem\u00e1s de aprender los aspectos t\u00e9cnicos y log\u00edsticos de presentase en escenarios y teatros con Bellydance Superstars, \u00bfc\u00f3mo creciste como directora y promotora de este nuevo y m\u00e1s grande proyecto?<\/strong>
\n Jillina: "Dirigir a las Bellydance Superstars present\u00f3 nuevas oportunidades, as\u00ed como los nuevos retos. Era mi misi\u00f3n obtener el m\u00e1ximo rendimiento de mi equipo mientras trataba de satisfacer las necesidades de un productor convencional sin sacrificar mi integridad art\u00edstica. Esto no fue tarea f\u00e1cil. Creo que uno de los aspectos m\u00e1s destacados de la experiencia BDSS fue trabajar con bailarines de Fusi\u00f3n Tribal. La creaci\u00f3n de piezas que incorporan la poderosa m\u00edstica de la Fusi\u00f3n Tribal con la energ\u00eda explosiva del estilo Cabaret de la danza del vientre era un territorio desconocido. Por suerte, colaborando con bailarinas talentosas como Rachel Brice, Sharon Kihara<\/span> y Kami Liddle<\/span>, hemos sido capaces de crear piezas con contrapunto hermoso. Era la emoci\u00f3n y el \u00e1nimo de estas y otras colaboraciones lo que realmente me empuj\u00f3 a pensar en grande, pensar fuera de la caja y, finalmente, por todo lo alto con mi propia producci\u00f3n independiente, Bellydance Evolution<\/span>".<\/p>\n

Lauren: En este punto las Bellydance Superstars est\u00e1n actuando en grandes festivales y haciendo giras en lugares como grandes salas de conciertos, casas hist\u00f3ricas de \u00f3pera, teatros de 2.000 asientos. T\u00fa ya est\u00e1s fuera del circuito de club de rock&roll y dentro de teatros profesionales. \u00bfPor qu\u00e9 decidiste dejar BDSS para iniciar Bellydance Evolution?<\/strong>
\n Jillina: "A pesar de que Bellydance Superstars hizo mucho para impulsar mi carrera y elevar la danza del vientre a un nuevo y m\u00e1s grande nivel, ten\u00eda hambre de crear algo m\u00e1s all\u00e1 de la" Revista Vegas" f\u00f3rmula del show de Superstars. Ten\u00eda que romper el molde con el que mi arte se hab\u00eda limitado, y presentar el bellydance en forma de un gran ballet con personajes y una historia. Quer\u00eda estar a cargo de la direcci\u00f3n creativa del espect\u00e1culo y eso significaba sacarlo por mi cuenta, creando mi propia compa\u00f1\u00eda teatral m\u00f3vil".<\/p>\n

Lauren: \u00bfC\u00f3mo el nuevo papel como productora te ha cambiado las cosas? \u00bfQu\u00e9 nuevos retos enfrentas, \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s se requiere de t\u00ed?<\/strong>
\n Jillina: "Dirigir y producir Bellydance Evolution es emocionante. Por fin estoy libre de traer mi imaginaci\u00f3n a la realidad y de trabajar con algunos de mis bailarines y artistas favoritos los cuales he conocido a lo largo de mis viajes. Pero con toda esta emoci\u00f3n viene una gran responsabilidad, y una larga lista de tareas, algunas f\u00e1ciles y otras muy dif\u00edciles, que deben llevarse a cabo para lograr poner el show en el mapa.<\/p>\n

Hay tantas facetas en la producci\u00f3n de un espect\u00e1culo a este nivel, tales como encontrar y trabajar con los patrocinadores del espect\u00e1culo, la coreograf\u00eda, el desarrollo de la historia, encontrar a los artistas que mejor se ajusten al espect\u00e1culo, la log\u00edstica y planificaci\u00f3n, finanzas, y finalmente sumar todos estos elementos juntos para crear algo espectacular.\n <\/p>\n

\"REhearsingin
\n Ensayando en M\u00e9xico
\n Backrow: 1-Louchia ?, 2 Sakura(Japan), 3 Rin (USA), Alissa (Italy), 5 Brad, 6 Margarita (Spain), 7 Heather, 8 Kaeshi,
\nBottom Row: 1. 2 Ingel. 3 Corel (Argentina) . 4 Ashmina (Mexico) . Corel Argentina  (Mexico)., 6-Lauren. -Jillina7. 8. 9. 10 Daniella (Mexico). 11 Natalya ( Mexico) . 12.Daniela ( Mexico)  13 Danielo <\/h6>\n

Lauren: \u00bfCu\u00e1les son algunos de los mayores desaf\u00edos de producir Bellydance Evolution?<\/strong>
\n Jillina: "Los contratos y convenios internacionales son siempre arriesgados. No s\u00f3lo tienen el idioma y la cultura en medio del entendimiento y las negociaciones, tambi\u00e9n no se tiene la seguridad del sistema legal de los EE.UU. para hacer copias de seguridad y respaldar a las partes responsables de los contratos y acuerdos. Se requiere una gran dosis de confianza y respeto mutuo para organizar un festival de danza del vientre. En general, he tenido mucha suerte y tengo una historia larga y buena relaci\u00f3n con muchos de mis patrocinadores. Sin embargo, nuestro libro de viaje no est\u00e1 libre de una parte equitativa del drama.<\/p>\n

Una de las banderas rojas para m\u00ed es cuando alguien no responde a los correos electr\u00f3nicos dentro de 24 a 48 horas. Los patrocinadores organizados normalmente responden r\u00e1pidamente a los correos electr\u00f3nicos importantes.<\/p>\n

Ol\u00ed algo raro cuando nuestro patrocinador en Venezuela no estaba respondiendo tan r\u00e1pido a mis emails mientras nuestra gira se acercaba. Mis sospechas se confirmaron pronto cuando la mitad de mi elenco se present\u00f3 en el aeropuerto y nos enteramos de sus boletos fueron cancelados.<\/p>\n

Mi patrocinador completamente dej\u00f3 caer la pelota y sin decirme nada. La semana avanzaba y cada d\u00eda era una nueva cat\u00e1strofe. Terminamos siendo excluidos de las habitaciones del hotel despu\u00e9s del desayuno ya que el patrocinador no termin\u00f3 de pagar por nuestra reserva, talleres fueron cancelados debido a que el patrocinador no pag\u00f3 por el resto del espacio para los seminarios. El golpe final fue cuando descubrimos que el lugar para el espect\u00e1culo no hab\u00eda sido pagado y nos estaban bloqueando. <\/p>\n

Yo no lo pod\u00eda creer: todas estas mujeres que hab\u00edan viajado y estado all\u00ed por una semana en ensayos estaban m\u00e1s que decepcionadas, todos est\u00e1bamos furiosos. De hecho una de mis bailarinas locales hizo una petici\u00f3n al gobierno venezolano para abrir el lugar de nuestro show. Y lo hicieron, con s\u00f3lo 3 horas antes de que la cortina se abriera se nos permiti\u00f3 entrar al lugar. Fue una de las actuaciones m\u00e1s emocionales que he hecho; sin duda una dura lecci\u00f3n, y muy costosa, para aprender. "\n<\/p>\n

\"Travelling
\n Viajanndo con Bellydance Evolution
\n 1-Sharon<\/a>, 2 Aya ( Japan) , 3 Angella (Korea) , 4 Samira ( China) , 5 Nutnicha  ( Thailand) -Jillina, 6 Sherlyn ( Malaysia) , 7 Lenka ( Czech Republic), 8,- Kaeshi, 9 Jacqueline  ( Taiwan) , 10.Gift ( Thailand) 11. Danielo
\n <\/h6>\n

Lauren: \u00bfQu\u00e9 nuevas lecciones has aprendido acerca de colaborar con los bailarines y core\u00f3grafos al nivel de Bellydance Evolution?<\/strong>
\n Jillina: "\u00a1Paciencia! He aprendido a ser m\u00e1s paciente. Cuando las cosas no suceden tan r\u00e1pido que me gustar\u00eda o no de acuerdo con el plan, he aprendido a ir con la corriente. Y francamente trabajar con los horarios de otras personas me ha abierto a m\u00e1s posibilidades creativas. Por ejemplo, me gusta hacer las cosas muy r\u00e1pido (1,2,7,8 no hay tiempo para 3,4,5,6). Cuando trabajo con Kaeshi, disfruto como a ella realmente le gusta pasar tiempo en el desarrollo de los personajes y creo que esto me ha ayudado art\u00edsticamente, sobre todo cuando se trata de contar historias a trav\u00e9s de la danza. Esto requiere paciencia, consideraci\u00f3n y tiempo para estar seguros de que nuestra historia se lee con el p\u00fablico.<\/p>\n

Tengo la suerte de tener un buen equipo que ha sido leal a m\u00ed desde el principio y est\u00e1n motivados por su pasi\u00f3n. Trabajar como artista en solitario es mucho m\u00e1s gratificante econ\u00f3micamente as\u00ed que me siento especialmente honrada de tener grandes artistas siendo parte de este grupo. No hay lugar para divas en Bellydance Evolution. El programa es un esfuerzo de equipo y cada miembro del reparto es responsable de traer sus mejores ideas y energ\u00eda positiva a la mesa. El tiempo de ensayo es muy limitado y requiere que todos, desde los bailarines principales del elenco hasta el grupo de bailarinas que nos acompa\u00f1an, para traerlas al juego, y compartir el escenario, el espacio y el tiempo con sus compa\u00f1eros bailarines. Para m\u00ed, lanzar un gran nombre no es tan importante como lanzar un jugador de equipo. Para la primera puesta en escena "Immortal Desires" hab\u00eda contratado originalmente a un gran nombre que quer\u00eda monopolizar los ensayos, y limitar la cantidad de papeles secundarios de baile en las que ella participaba. Esto no funcion\u00f3. Mis bailarines tienen que entender el flujo, el ritmo y el tiempo limitado que tenemos para tener listo el espect\u00e1culo para el escenario. Los ensayos son para el grupo, no para solistas. Con muy pocas excepciones, mi equipo, desde mis bailarines principales, a los bailarines locales que son elegidos para los papeles de ensamble, han sido incre\u00edbles, abiertos a nuevas ideas, y son los m\u00e1s trabajadores en la industria. Me siento muy honrada y bendecida de formar parte de esta experiencia incre\u00edble y no puedo creer lo incre\u00edble que mi carrera ha sido hasta ahora".\n <\/p>\n

\"BDE
\n El equipo so\u00f1ando de Bellydance Evolution
\n 1 JD Twixx , 2 Eglal, 3-Kaeshi, 4, -Sharon, 5-Louchia, 6 Danielo, Heather, 8-Jillina, 9-Ozzy<\/h6>\n

\n <\/p>\n

Resources:<\/h5>\n